这是我梦寐以求的中国最权威摇滚乐手杂志，刀刀“有幸”成为封面人物，鼓掌～～～惭愧，惭愧，所以低下了“高傲”的头颅

*广告时间*：

刀在此郑重申明：本杂志封面纯属虚构，如遇警方追查请各方朋友多多协助，认识的给出庭作个证，证明刀刀多年来在制造假货、伪造文件、效仿古董、抄袭名著等诸多方面所表现出的杰出能力。因此该杂志封面的成功伪造并不属于巧合，而是策划已久，天经地义，顺理成章，水到渠成的真真正正的违法犯罪活动。

各方朋友在进行检举揭发的同时，应当义不容辞的承担起长江后浪推前浪的伟大历史使命，继续造假，坚持造假，以造假制假为乐。

在刀刀入狱以后，大家要节哀，作为坚强的制假队伍，你们必须振作精神、起早贪黑，为刀刀准备御寒衣物，准备过冬的粮食，请记住，只要刀还有出来的一天，一定会滴水之恩一脸盆水相报滴～～～～～～～～～～

2000年12月31日 

妈的，元旦都要在班房里过了 

献给：言言，明明，小洁，牛奶，YUKI，苏格兰花格呢……好多远在他乡的朋友们

                                              : 品一抹淡淡的茶香
                                  : 神清气爽
                                  : 脚步偷闲
                                        : 生活就是如此
                                        : 生活就该如此
                                  : 勿需焦躁
                                  : 远离喧闹
                                              : 一切世俗抛掷九霄
                                              : 云淡风清慢慢变老

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        一个流浪的小孩

第一层的联想——大多人会有这种想法：
这个男孩孤苦伶仃举目无亲，身上连一件像样的衣服都没有，肚子饿的咕咕叫了就和小猫小狗共同分享人们丢弃的饭菜;天气冷的浑身发抖时就躲在草堆里哆嗦着熬过漫漫长夜；最可怜的是没有人会和他说话，除了被人恶狠狠地辱骂，赶出商店就不再有人理会他。
联想人物：卖火柴的小女孩、三毛

第二层的联想——一部分人会有这种联想：
他的爸爸妈妈在哪里？是他的父母抛弃了他，使他浪荡街头无依无靠。谴责他那不负责任的父母和冷漠无情的亲友。

第三层的联想——想象力有些丰富的人的想法：
他的父母离异了，可怜的孩子只能住在爸爸和后妈组成的家庭里。可是这样家是不允许有他的容身之处的，他们所宠爱的是他们共同生育的孩子，给最好吃的糖果，给最喜欢的玩具，哪里还有兴趣关心他——一个前妻生的“孽种”。

第四层的联想——必须很有想象力的人才会想得到：
他是一个私生子，一个tmd私生子，他的爸爸是总统，他的妈妈是个妓女……
他是个拥有优质血统的人。

第五层的联想——超乎想象的思维方式：
他是个试管婴儿，他为人类的克隆技术提供了重要的数据参考，不过他又是个可怜的“人”，永远只会被作为一个实验品在实验室里供科学家研究。

第六层的联想——刀刀的逻辑：
他什么都是，什么都不是。
他是人们心里同情的对象，同情他的同时也在同情自己。之所以女孩们喜欢看这类童话故事，一边欣赏一边黯然神伤，可能就是这个原因吧。
小时候我会偷偷躲在被子里哭（不要笑啊），经常想象着自己孤苦伶仃的样子，所以刀拥有天生酝酿抑郁的特质。在现在看来这是一种病，这种病叫做“强迫性抑郁症”。如果你有孩子出现这种情况请注意关心他们的生活，如果一直不关心可能就会发展成为刀今天的样子，想象力成了我的全部。

我的家要搞装修了
没想到建筑“巢穴”是何等的不容易
家中得一砖一瓦都要精挑细选
手头的纹银得来不容易也都需精打细算
所谓钱要用在刀口上
从前都是父母在张罗房子并未感受到其中的劳苦
现在为了自己的温馨小屋
得亲自出马了
还记得初中语文里学过《木兰诗》，
其中唱到：东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭。
东南西北一家一家的商店都留下了我的足迹

遗憾的是自己没有从事室内设计这一行
所以还得请设计师帮张罗整个装潢过程
曾经学习过专业的室内设计
现在只能作为一种消遣了

以上是刀五年前自己设计的室内效果图
特别喜欢地面铺设玻璃板能够一眼望见清澈水底般欣赏到下面的雨花石
再收集一些仿制马家窑文化的陶罐，明朝的锡壶
标新立异彰显个性
虽然刀的文化素养较为局限
但是我特别喜欢“文化石”
把大自然亲切的请进屋内
让有机形状的装饰物与几何造型的家具形成钢与柔的交融
不需要太多的奢华亮点
只消淡淡的，悠远的，宁静的
让自己沉浸在居室的美妙氛围里

刀刀绘画作品选登

 挤车 布上油画    95cm X 75cm

      挤车了，今天回家没有选择地铁，那就去挤车吧。

      只听见全车鬼哭狼嚎，售票员一个劲的喊：“小心老母鸡变鸭”。
　　朋友说，住在上海，就得学会挤车。我 怕不是这块料。即使恰好停在面前，我也常常上不了车，刹那间被人浪冲到了一边。万般无 奈时，我只好退避三舍，旁观人群一次次冲刺，电车一辆辆开走。我发现，上海人挤车确实 训练有素，哪怕打扮入时的姑娘，临阵也表现得既奋勇，又从容，令我不知该钦佩还是惋惜 。

　　我无意苛责上海人，他们何尝乐意如此挤轧。我是叹惜挤轧败坏了上海人的心境，使得这些 安分守己的良民彼此间却时刻准备着展开琐屑的战斗。几乎每回乘车，我都耳闻激烈的争吵 。我自己慎之又慎，仍难免受到挑战。

　　有一回，车刚靠站，未待我挤下车，候车的人便蜂拥而上，堵住了车门。一个抱小孩的男子 边往上挤，边振振有词地连声嚷道："还没有上车，你怎么下车?!"惊愕于这奇特的逻辑， 我竟无言以答。

　　还有一回，我买票的钱被碰落在地上，便弯腰去拾。身旁是一个中年母亲带着她七八岁的女 儿。女儿也弯腰想帮我拾钱，母亲却对我厉声喝道："当心点，不要乱撞人!"我感激地望 一眼那女孩，悲哀地想：她长大了会不会变得像母亲一样蛮横自私?

　　上海人互不相让，面对外地人却能同仇敌忾。我看见一个农民模样的男子乘车，他坐在他携 带的一只大包裹上，激起了公愤，呵斥声此起彼伏："上海就是被这种人搞坏了!""扣住 他，不让他下车!"我厌恶盲流，但也鄙夷上海人的自大欺生。毕竟上海从来不是幽静的乐 园，用不着摆出这副失乐园的愤激姿态。

　　写到这里，我该承认，我也是一个上海人。据说上海人的家乡意识很重，我却常常意识不到 上海是我的家。诚然，我生于斯，长于斯，在这喧闹都市的若干小角落里，藏着只有我自己 知道和铭记不忘的儿时记忆。当我现在偶尔尝到或想起从小熟悉的某几样上海菜蔬的滋味时 ，还会有一丝类似乡思的情绪掠过心头。然而，每次回到上海，我并无游子归家的亲切感。 "家乡"这个词提示着生命的源头，家族的繁衍，人与土地的血肉联系。一种把人与土地隔 绝开来的装置是不配被称作家乡的。上海太拥挤了，这拥挤于今尤甚，但并非自今日始。我 始终不解，许多上海人为何宁愿死守上海，挤在鸽笼般窄小封闭的空间里，忍受最悲惨的放 逐--被阳光和土地放逐。拥挤导致人与人的碰撞，却堵塞了人与自然的交流。人与人的碰 撞只能触发生活的精明，人与自然的交流才能开启生命的智慧。所以，上海人多小聪明而少 大智慧。

　　我从小受不了喧嚣和拥挤，也许这正是出于生命的自卫本能。受此本能驱策，当初我才乘考 大学的机会离开了上海，就像一个寄养在陌生人家的孩子，长大后知道了自己的身世，便出 发去寻找自己真正的家。我不能说我的寻找有了满意的结果。时至今日，无论何处，土地都 在成为一个愈来愈遥远的回忆。我仅获得了一种海德格尔式的安慰："语言是存在的家。" 如果一个人写出了他真正满意的作品，你就没有理由说他无家可归。一切都是身外之物，惟 有作品不是。对家园的渴望使我终了找到了语言这个家。我设想，如果我是一个心满意足的 上海人，我的归宿就会全然不同。

一、网站LOGO
　　Logo顾名思义就是站点的标志图案，logo最重要的就是用图形化的方式传递网站的定位和经营理念、同时便于人们识别。网站logo的设计过程中一般有以下两种思路：1.直接以网站网址作为logo。2.根据网站提供的内容特点展开logo设计。

二、视觉流程
　　人们在阅读某种信息时，视觉总有一种自然的流动习惯，先看什么，后看什么，再看什么。在心理学的研究表明，一般的浏览习惯是从上到下、从左到右，在一个平面上，上松下稳而压抑。同样，平面的左松右稳。所以平面的视觉影响力上方强于下方，左侧强于右侧。这样平面的上部和中上部被称为“最佳视域”，也就是最优选的地方。在网页设计中一些突出或推荐的信息通常都放在这个位置。当然这种视觉流程只是一种感觉并非一种固定的公式，只要符合人们的心理顺序和逻辑顺序，就可以更为灵活地运用，在网页设计中，灵活而合理地运用直接影响到传达信息的准确与有效性。

三、网页框架与布局
　　网页布局大致可分为“国”字型、拐角型、“T”字型、“L”字型、综合框架型、Flash型、变化型，在这里就不做一一论述了。其实在我们在做设计的时候并没有过多的去考虑什么形式，比如我们在一张纸看到一个圆形的东西，很容易可以联想到它像太阳，而有些人则联想到月亮等等…这都是一种形式比喻，最重要的是抓住客户的需求，把握网站的定位做处合理的框架布局。

       页面设计过程中经常需要根据不同节日、不同主题做不同的详细设计。平面设计中的一些小技巧对类主题界面设计来说相当重要，精巧的细节设计会帮助页面画龙点睛，创造与众不同的视觉效果。

　　本文用一个个人主页的新年版视觉设计为例，详细剖析如何用一些小技巧轻松方便地设计出漂亮的网页视觉效果。

　　如上图是Relen的个人主页Relen.com，2004版的首页发布信息，尤其是过年前后，利用雪花来点缀页面是非常合适的。注意这里面的雪花的摆设位置是有些技巧的，你可以考虑用黄金分割来支配你的设计思路，以达到合理、舒适的效果。

　　先排列文字，运用两到三种不同的字体，绝大多数文字对齐左侧，而其中一行突出，形成错落有致的感觉。文字的大小需要调整，主要信息文字大写，字体突出。而其他根据信息主次和平面设计的要求等多种因素进行排列。个别地方使用斜体加强，或用加粗的形式明示。

字体位置可以放在对角线的中部位置。如上三张图，效果都会不错。

注意，当文字的位置已经确定时，插图背景中的雪花要对照着文字放入。先做对称比例，注意雪花的大小。太大，会抢夺文字在画面中的重要性，也会影响到其他雪花的排入。寻找合适的位置与大小，感觉画面中各个物体之间的关系。

　　在文字上方放入的雪花及文字旁边放入的雪花，最下方的雪花，基本上成为斜直线，如此会形成一种飘落的感觉。上方的雪花显示出一般，处理时灵活些，与右上方的点呼应。

　　注意到这几个点的位置都相当重要，可以形成独立的垂直三角形。平面设计中也有力的关系，每个物体之间均有影响和推动作用，不要生硬的搭配它们，而是摸索它们之间的作用关系和相互的对比。

　　几个点把握好后，再加入一些雪花是画面更加丰富。注意下部又加了一个点这个点使雪花的飘动减慢了，部分雪花可以近似垂直的飘落下来。左下角的部分多些雪花，这个地方的雪花堆积，起到画面平衡重心的作用。

　　加入多少雪花，主要看画面的左右两边是否平衡。

　　因字体区域大，文字信息也是画面中最为重要的部分，对比来说，雪花是陪衬，是附带信息，美化信息。雪花在传递信息上就要略微弱一些。雪花面积小，但数量多，重复使它提升了重要性，也加强了左右的对比关系，最重要的是，丰富画面内容，使画面完美统一，效果好。

　　再次强调：均衡与对称是不同的。对称是在某一个轴线的两边或周围的形象对应、等同造成的一种美感样式，如中国古代建筑或人的双眼、双耳等，它是最早出现以及对人类美的认识产生影响的形式之一。由于对称过于单调，才逐渐形成了均衡这一形式美学的概念，它是对比对称而产生的。是支点两边的形状相异而量感等同的意思，均衡变化多样，只要使画面协调就可以了。

　　主页的设计主要是网页设计软件的操作与技术应用的问题。但是，要使主页设计、制作得漂亮，必然离不开对主页进行艺术的加工和处理，这就要涉及到美术的一些基本常识。本文将介绍一些主页设计中经常涉及到的艺术处理原则，供各位在进行主页制作的时候参考。 

一、风格定位

　　主页的美化首先要考虑风格的定位。任何主页都要根据主题的内容决定其风格与形式，因为只有形式与内容的完美统一，才能达到理想的宣传效果。目前主页的应用范围日益扩大，几乎包括了所有的行业，林林总总，包罗万象，但归纳起来大体有这么几个大类：新闻机构、政府机关、科教文化、娱乐艺术、电子商务、网络中心等。对于不同性质的行业，应体现出不同的主页风格，就像穿着打扮，应依不同的性别以及年龄层次而异一样。例如：政府部门的主页风格一般应比较庄重，而娱乐行业则可以活泼生动一些；文化教育部门的主页风格应该高雅大方，而商务主页则可以贴近民俗，使大众喜闻乐见。 
　　主页风格的形成主要依赖于主页的版式设计，依赖于页面的色调处理，还有图片与文字的组合形式等。这些问题看似简单，但往往需要主页的设计和制作者具有一定的美术素质和修养。
　　还有，动画效果也不宜在主页设计中滥用，特别是一些内容比较严肃的主页。主页毕竟主要依靠文字和图片来传播信息，它不是动画片，更不是电视或电影。至于在主页中适当链接一些影视作品，那是另外一回事。 　　

二、版面编排

　　主页的设计首先涉及到的是页面的版面编排问题。“版面编排”实际上就是中国古代画论中的“经营位置”。主页作为一种版面，既有文字，又有图片。文字有大有小，还有标题和正文之分；图片也有大小，而且有横有竖之别。图片和文字都需要同时展示给观众，总不能简单地罗列在一个页面上，这样往往会搞得杂乱无章。因此必须根据内容的需要，将这些图片和文字按照一定的次序进行合理的编排和布局，使它们组成一个有机的整体，展现给广大的观众。可以依据如下几条来做： 
　　1.主次分明，中心突出。在一个页面上，必然考虑视觉的中心，这个中心一般在屏幕的中央，或者在中间偏上的部位。因此，一些重要的文章和图片一般可以安排在这个部位，在视觉中心以外的地方就可以安排那些稍微次要的内容，这样在页面上就突出了重点，做到了主次有别。
　　2.大小搭配，相互呼应。较长的文章或标题，不要编排在一起，要有一定的距离，同样，较短的文章，也不能编排在一起。对待图片的安排也是这样，要互相错开，造成大小之间有一定的间隔，这样可以使页面错落有致，避免重心的偏离。 
　　3.图文并茂，相得益彰。文字和图片具有一种相互补充的视觉关系，页面上文字太多，就显得沉闷，缺乏生气。页面上图片太多，缺少文字，必然就会减少页面的信息容量。因此，最理想的效果是文字与图片的密切配合，互为衬托，既能活跃页面，又使主页有丰富的内容。

三、线条和形状

　　文字、标题、图片等的组合，会在页面上形成各种各样的线条和形状。这些线条与形状的组合，构成了主页的总体艺术效果。必须注意艺术地搭配好这些线条和形状，才能增强页面的艺术魅力。 
　　1.直线（矩形）的应用。直线条的艺术效果是流畅、挺拔、规矩、整齐，所谓有轮有廓。直线和矩形在页面上的重复组合可以呈现井井有条、泾渭分明的视觉效果。一般应用于比较庄重、严肃的主页题材。
　　2.曲线（弧形）的应用。曲线的效果是流动、活跃，具有动感。曲线和弧形在页面上的重复组合可以呈现流畅、轻快，富有活力的视觉效果。一般应用于青春、活泼的主页题材。
　　3.曲、直线（矩形、弧形）的综合应用。把以上两种线条和形状结合起来运用，可以大大丰富主页的表现力，使页面呈现更加丰富多彩的艺术效果。这种形式的主页，适应的范围更大，各种主题的主页都可以应用。但是，在页面的编排处理上，难度也会相应大一些，处理得不好会产生凌乱的效果。最简单的途径是，在一个页面上以一种线条（形状）为主，只在局部的范围内适当用一些其它线条（形状）。

四、色彩处理

　 色彩是人的视觉最敏感的东西。主页的色彩处理得好，可以锦上添花，达到事半功倍的效果。色彩总的应用原则应该是“总体协调，局部对比”，也就是：主页的整体色彩效果应该是和谐的，只有局部的、小范围的地方可以有一些强烈色彩的对比。在色彩的运用上，可以根据主页内容的需要，分别采用不同的主色调。因为色彩具有象征性，例如：嫩绿色、翠绿色、金黄色、灰褐色就可以分别象征着春、夏、秋、冬。其次还有职业的标志色，例如：军警的橄榄绿，医疗卫生的白色等。色彩还具有明显的心理感觉，例如冷、暖的感觉，进、退的效果等。另外，色彩还有民族性，各个民族由于环境、文化、传统等因素的影响，对于色彩的喜好也存在着较大的差异。充分运用色彩的这些特性，可以使我们的主页具有深刻的艺术内涵，从而提升主页的文化品位。下面介绍几种常用的配色方案：
　　1.暖色调。即红色、橙色、黄色、赭色等色彩的搭配。这种色调的运用，可使主页呈现温馨、和煦、热情的氛围。
　　2.冷色调。即青色、绿色、紫色等色彩的搭配。这种色调的运用，可使主页呈现宁静、清凉、高雅的氛围。
　　3.对比色调。即把色性完全相反的色彩搭配在同一个空间里。例如：红与绿、黄与紫、橙与蓝等。这种色彩的搭配，可以产生强烈的视觉效果，给人亮丽、鲜艳、喜庆的感觉。当然，对比色调如果用得不好，会适得其反，产生俗气、刺眼的不良效果。这就要把握“大调和，小对比”这一个重要原则，即总体的色调应该是统一和谐的，局部的地方可以有一些小的强烈对比。
　　最后，还要考虑主页底色（背景色）的深、浅，这里借用摄影中的一个术语，就是“高调”和“低调”。底色浅的称为高调；底色深的称为低调。底色深，文字的颜色就要浅，以深色的背景衬托浅色的内容（文字或图片）；反之，底色淡的，文字的颜色就要深些，以浅色的背景衬托深色的内容（文字或图片）。这种深浅的变化在色彩学中称为“明度变化”。有些主页，底色是黑的，但文字也选用了较深的色彩，由于色彩的明度比较接近，读者在阅览时，眼睛就会感觉很吃力，影响了阅读效果。当然，色彩的明度也不能变化太大，否则屏幕上的亮度反差太强，同样也会使读者的眼睛受不了。

　　我们在设计的运用上重点在于创造一个没有过的形态，把形体润饰得协调美观，它受社会的制约，重视地方特征。为了在设计中有效的使用色彩我们必须掌握一些色彩的基础理论知识，结合自己的实际经验，来营造我们的作品。同一色彩有数之不尽的应用方法，并没有非常机械的色彩调和的法则，在一定的原则下靠我们自己的眼睛和审美观点来做出选择。

　　色彩构成（Interaction of color），可以理解为色彩的作用，是在色彩科学体系的基础上，研究符合人们知觉和心理原则的配色。配色有三类要素：光学要素（明度、色相、纯度），存在条件（面积、形状、肌理、位置），心理因素（冷暖、进退、轻重、软硬、朴素华丽），设计的时候运用逻辑思维选择合适的色彩搭配，产生恰当的色彩构成。最优秀的配色范本是自然界里的配色，我们观察自然界里的配色，通过理性的提炼最终获得我们所需要的东西。

　　色彩构成并非是只能意会不能言传的东西，它是有自己一套相关理论的，详细的目前国内相关书籍有《色彩设计大全》（日本色彩设计中心编），值得一看。说到色彩，不能不提到色立体，标准的色彩设计的定义颜色可以这样表示（括号内是window的颜色名称）：h色相(色调) S:纯度(饱和度) B:明度(亮度)，把这三个要素作成立体坐标，就构成色立体。

　　目前比较通用的色立体有三种：孟赛尔立体、奥斯特瓦德色立体、日本研究所的色立体，它们中应用的最广泛的是蒙塞尔色立体，我们所用的图象编辑软件颜色处理部分大多源自孟赛尔色立体的标准。下面我们简单的介绍孟塞尔色立体的表色系，它根我们的设计工作最为相关。

色立体构架示意

色相：在从红到紫的光谱中，等间的选择5个色，即红（R）、黄（Y）、蓝（B）、紫（P）。相邻的两个色相互混合又得到：橙（YR）、黄绿(GY)、蓝绿(BG)、蓝紫(PB)、紫红（RP），从而构成一个首位相交的环，被称为孟赛尔色相环.

孟赛尔色相环

明度：从黑到白中间增加9个均匀过渡的灰度阶段，被称为明度尺。

纯度：在同等明度的条件下，从灰色到纯色的变化。

色彩调和与色彩感觉
　　色彩调和是一个很复杂的问题，它还包括视觉的心理平衡，人们视觉习惯，社会因素等。各个领域根据自己行业经验都有自己的色彩调和理论，不同行业之间的色彩调和理论是不同的。我们可以这样来定义色彩调和：使对比的色彩成为不带尖锐刺激的协调统一的组合，它的总体效果总是要与视觉心理相适应，能满足视觉的心理平衡，它不单单只是色与色之间的组合问题，还与面积，形状，等色彩赋予对象有关。

色彩调和受有时间、区域和欣赏习惯有关。目前比较通用的色彩调和方式有2种：1、共性调和，2、面积调和，我们分开来讨论这两个方式在页面中的应用。

共性调和有三种不同的形式：

1、明度对比调和与色彩调和感觉；去除明度尺的上下两端白（10）和黑（0），其余9个阶段分成三个基调（1）、（2）、（3）低明度基调；（4）、（5）、（6）中明度基调；（7）、（8）、（9）高明度基调。

2-3种颜色，明度配色应用：第一个字指明度的主调，颜色必须占构图的1/2以上（这一点在Web界面设计中有点特殊，主调的面积是一种视觉感觉上的面积，而不是实际的页面面积。），属于支配地位。

高长调：（8）、（9）、（1）明快；

高短调：（8）、（9）、（5）轻柔；

中长调：（5）、（9）、（1）强壮；

中短调：（5）、（7）、（3）沉闷；

低长调：（2）、（9）、（1）威严；

低短调：（2）、（5）、（1）忧郁；

中高短调：（5）、（9）、（7）希望；

中低短调：（5）、（3）、（1）低沉；

多种颜色连续对比的调式：不强调面积比，容易造成节奏。

高1/2明度列（5）以上，晨曦、朦胧；

低1/2明度列（5）以下，苦闷；

高3/4明度列（3）－（10）激昂、奋进；

低3/4明度列（0）－（7）雄浑、有力；

全明度列（0）－（10）丰富、跳跃

　　明度的对比配色在页面中我们可以经常看到，我们来看看下面的页面，如下图中这个页面给人什么感觉呢，明快，和谐。

主基调：■ #9CCE00 H：75 S：100 B：81 （8）

　　明度列：本出应用了多种明度色彩，（*表现出这样的感觉实际上还有其他方面的原因，我们这里只讨论明度的原因）仔细观察我们可以发现明度都在81－98之间，把一些小的差距忽略不计我们可以把它视为 （8）、（9）、（1）。那么在上表中我们可以找到：高长调：（8）、（9）、（1）明快，从上面列举的例子可以很明显的看出明度对比在页面设计中的应用。留心观察，我们可以发现很多类似的例子，只是很多明度对比中还参杂着其他的因素不易察觉而已。

　　在设计网页界面时，明度对比调和在很多情况下是不单独存在的，它往往需要结合其他的调和方式，作为一种辅助的调和方式存在，单独的明度对比调和的页面它有一个很显著的缺点，就是画面沉闷。如果以明度对比调和作为主要调和方式的页面需要在其他的辅助色的用色上多多考虑，如果辅助色能打破沉闷的感觉那么效果还是比较理想的。

　　明度对比调和的掌握，在最初我们可以做一些类似的明度对比的练习。在艺术教育课程里一般都采用水粉来绘制，其实同样也可以用电脑来练习，培养色彩感觉。当有一定基础后结合其他构成来练习。

色相对比调和与色彩调和感觉；色相对比以孟赛尔色相环为主。

两个色相对比调和的取色方法和相应的色彩感觉：

h : h 和谐，统一。

h : (h±1°;～30°;)类似，活泼。

h : (h±30°;~60°;)准对比，生动。

h : (h±120°;~150°;)对比，强烈。

h : (h±180°;)补色，刺激

　　在实际应用的时候注意明度变化和两个色彩的主次位置。还有的说法是把孟赛尔色相环已有的十个色相的基础上平分为100份，那么在色环上就是100等分，用色环的间隔数来表示，本人认为用角度的算法比较准确。

多个色相对比调和的取色方法和相应的色彩感觉：

色相环120度以内：等差取色，如：n : (n+12) : (n+24) : (n+36)；等比，如：n : (n+13) : (n+25) : (n+37)。现代感强等。

色相环180度以内：等差取色，如：n : (n+20) : (n+40) : (n+60)；等比，如：n : (n+20) : (n+50)。强烈。

色相环380度以内：等差取色，如：n : (n+30) : (n+60)；等比，如：n : (n+10) : (n+27.5) : (n+57.5)。刺激。

两个同一色对比调和
主基调：■ # FF7318 H：24 S：91 B：100
■ # FF6300 H：24 S：100 B：100

两个类似色对比调和
主基调：■ # FFCE00 H：48 S：100 B：100
■ #FFA000 H：38 S：100 B：100

两个补色对比调和
主基调：■ # FFCE00 H：48 S：100 B：100
■ # 4273A5 H：210 S：60 B：60

多个色相对比调和
主基调：■ # 945A18 H：32 S：84 B：58
■ # 5A2F00 H：31 S：100 B：35
■ # 633100 H：30 S：100 B：39
■ # 401F00 H：29 S：100 B：25

　　色相对比调和只是帮助你最快的找到相匹配的颜色区域，最后效果还是要靠自己的颜色直觉。

　　在Web界面设计的时候，一般来说都是用纯度比较高的颜色，不成文的规定纯度为80～100，所以实际应用中我们只需要调节明度的变化。自然能创造出比较好的色彩效果。

　　使用两个同一色跟使用明度对比调和的注意事项是一样的，两个同一色构成的画面没有力度，但是比较容易烘托表现主题，一般都是以背景的形式存在。

　　两个类似色对比调和要注意与无彩色相结合，即黑和白，这样的页面会比较干净、大众化，门户网站用色方式的较好选择。

　　两个补色对比调非常的容易树立风格，能给人留下强烈的映像，信息发布类商业站点的首选，既不失个性又比较容易让人接受，大多作为主色调，结合明度对比调和类似色对比调和存在。

　　多个色相对比调和多用于Flash动画和页面的制作，在纯度高的情况下，它比较容易塑造出个性鲜明的形象。

色相对比调和的练习

纯度对比调和。

　　纯度对比调和的理论也有很多，但是大部分只能应用在绘画，工业造型等等行业，在Web界面设计中正真实用的只有1条：

　　黑、白、灰属于无彩系，它们能与任何彩色搭配。纯色与无彩系搭配的时候会使纯色的鲜艳感增强，灰色与纯色搭配会使灰色带有颜色，当灰色覆盖面积较大时纯色将比较容易形成调和。高明度的灰色（白）有轻快高雅的感觉，低明度的灰色（黑）可以产生稳重。

　　Web界面设计中如果采用降低颜色的纯度来产生调和是需要点勇气的，按照现在的审美观点，普遍地不能被接受，或许有待进一步的探索和研究。

灰色与高纯度黄色调和

黑色与中纯度绿色调和

高明度的灰色调和

就目前关于共性调和所被接受的应用大概就这些了。还有待大家共同研究开发。

　　面积调和的原则是：色彩面积的大小可以改变对比效果，对比色双方面积越大，调和效果越弱；反之，双方面积越小，调和效果越强。对比双方面积均等，调和效果越弱；对比双方面积相差越大；调和效果越强。只有恰当的面积比才能取得最好的视觉平衡，形成最好的视觉效果。

　　在前人的探索中，总结出了相当多的面积比的公式，对电脑设计来说有非常积极的作用。利用这些公式，我们可以大概的把握出颜色和面积的比例，作为一个重要的参考。

　　最早的计算公式是由诗人歌德以基本色相的光亮度为基准，建立了一个简单的比率：

黄 ：橙色 ：红 ：紫 ：绿 ＝3 ：4 ：6 ：9 ：8 ：6

　　但是这个公式并没有考虑明度和纯度的变化所带来的影响，再今天并不是很实用，孟赛尔在这个基础上改良了这个公式：

A色相的明度×纯度　　　　　　　B面积

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B色相的明度×纯度　　　　　　　A面积

　　这个公式可以帮我们解决因为明度和纯度的变化而产生的面积变化比，可以这样概括“小面积用强色，大面积用弱色”。

　　根据本人的经验上面的公式在Web界面设计中实用性并不是很强，应为Web界面设计时使用的颜色纯度都很高，基本上面积比就等于明度比，按照这个比例相当多的情况是产生负作用。应该视情况来具体应用。

　　孟赛尔还有一套面积和色彩比率的算法，相比之下更科学、实用性更强，可以作为重要的参考依据：

　　在色立体中以明度轴上值为5的灰色为中心，两个色或多个色的关系可以这样表示――色彩的面积与该色彩到色立体的中心距离相等或程简单的倍数时可以得到平衡的调和。可以得到下面的公式

S 1 R 1= S 2R 2

其中S表示面积，R表示该色到中心点的距离，R的值可以在相关的表中查到。

　　就目前的情况还没有哪一个面积计算公式能确切的结合到Web界面设计实际应用，更何况Web界面设计还要从商业来考虑，主要还是靠经验，上面的公式只能一个参考性质的，给大家研究提供一个基础。

　　以上的理论都是前人研究成果，其中有很多可以利用，最重要的是要结合实际的经验，创造一套自己的色彩理论，提高自身对色彩的把握能力，应用到设计作品中去。